La influencia mutua de las distintas versiones
del «Un, dos, tres...» en Europa

La relación e influencia mutua que hubo entre los distintos «Un, dos, tres...» europeos es evidente. De hecho, Narciso Ibáñez Serrador no sólo vendió los derechos de explotación del concurso, sino que mantenía reuniones constantes con los productores de las distintas versiones para contrastar y compartir ideas. Chicho viajaba continuamente al extranjero con esa finalidad y no era extraño verle entre el público durante la grabación de algún programa (sobretodo, portugués), al igual que Carlos Cruz (productor y presentador de la versión lusa) fue visto alguna vez entre el público en la tercera etapa de «Un, dos, tres...».

A diferencia de lo que ocurre con formatos televisivos actuales, ya sean importados o exportados desde España, en los que se vende o se compra todo (escenografía, sintonías, grafismo, etc.), el «Un, dos, tres...» fue vendido como idea, y cada país adaptaba el formato a su propia idiosincrasia, de modo que en ocasiones no coincidía ni el título; por ejemplo, en Reino Unido se llamó «Three, two, one» (tres, dos, uno), o en Alemania fue «De verflixte sieben» (el maldito siete).

Quizás fue la versión portuguesa la que estuvo más influenciada por la española, compartiendo incluso la música de la cabecera y la mascota; en 1984 los portugueses conocieron a la bota Botilde, que sigue siendo muy recordada en el país vecino, aunque luego fue sustituida por “Gordo sempre en pé”, un simpático muñeco payaso tentempié, que también cantaba y bailaba en la cabecera con la sintonía compuesta por Adolfo Waitzman para Botilde. Y en 2004, cuando Portugal recupera el «Um, dois, três...», a raíz de la vuelta de nuestro concurso a TVE, adoptaron a la calabaza Ruperta, allí bautizada como Zita, así como la sintonía y la cabecera de los Estudios Moro, aunque con algunas variaciones para suprimir los dibujos de los libros y las referencias a la parte negativa, que no existía en Portugal.

Tanto en el «Un, dos, tres...» español como en el portugués, hubo una Botilde enorme accionada mecánicamente, que hacía su aparición en la subasta cuando los concursantes conseguían deshacerse de ellas (cosa que ocurrió en la mayoría de las ocasiones, por fortuna para ellos).

Al propio Carlos Cruz, cuando pasó de ser el presentador a ser el director de «Um dois, três...», pudimos verle introduciendo el programa acompañado por su hija, como hacía Chicho al comienzo de algunas etapas.

Pero con independencia de la mecánica y de las copias aludidas, los distintos responsables de las versiones extranjeras tenían libertad para adaptar el formato, sin que Chicho Ibáñez Serrador impusiera una estética concreta que todos los «Un, dos, tres...» tuvieran que repetir.

Más bien ocurrió al contrario, el «Un, dos, tres...» español copió en alguna ocasión la escenografía de sus “hermanos”. Así por ejemplo, el año en que terminaba la segunda etapa de nuestro «Un, dos, tres... responda otra vez», 1978, comenzaba en Inglaterra, y lo hacía con una puesta en escena mucho más moderna que lana española. Ted Rogers bajaba por una escalera central situada en las gradas y coronada por un hexágono luminoso que sirvió de inspiración para diseñar las gradas de la tercera etapa de «Un, dos, tres...» en 1982.

De Inglaterra también se importó la idea de situar a las tres parejas de concursantes juntas en un mismo set, cada una con su propio marcador electrónico, a diferencia de lo que había ocurrido en las etapas de Kiko Ledgard, en las que el podio era único y cada pareja accedía a él después de que lo hubiera hecho la anterior y se hubiera sometido a las tres preguntas.

En cambio, de las versiones alemanas y holandesa, el «Un, dos, tres...» español copió el colocar a los concursantes en el decorado para hacer la tanda de preguntas, en lugar de en un set preparado especialmente para esta primera parte del concurso. No obstante, esta idea no cuajó y sólo se utilizó en algunos programas de la cuarta etapa.

Lo que sí perduró a partir de la cuarta etapa fue la estética de las gradas de nuestro «Un, dos, tres...», que fueron adaptación de las que se diseñaron para las versiones alemana y holandesa, con la tradicional escalera central y los paneles amarillos separando las filas inferiores de las superiores.

Los ingleses copiaron de nuestro «Un, dos, tres...» la idea de tener una mascota negativa (ni los alemanes ni los holandeses la tuvieron), aunque a diferencia de los portugueses (que adoptaron a Botilde antes de tener a “Gordo sempre en pé”), ellos inventaron una propia: “Dusty Bin”, un simpático cubo de basura, que además de en la cabecera de dibujos animados, salía en el programa robotizado. Los ingleses también vieron a las “gentle secs” con las gafas redondas y grandes características de las azafatas españolas.

Miriam Díaz-Aroca copió de Ted Rogers, el presentador británico, el movimiento de dedos que hacía para referirse al «Un, dos, tres...»; Miriam sacaba primero una falange, luego dos y al final tres, mientras que Rogers lo hacía al revés (three, two, one) y además a una velocidad que nunca consiguió nuestra Miriam.

Rudy Carrell, el presentador alemán, y Ted de Braak, el holandés, comenzaban a menudo los programas cantando; la prensa española llegó a anunciar que Mayra Gómez Kemp cantaría en el nuevo «Un, dos, tres...» (se referían a la cuarta etapa), emulando a sus homólogos, pero lo cierto es que sólo cantó en el especial de Navidad y en el último programa; y los números musicales de apertura del programa (que sólo vimos en las primeras semanas) los protagonizaron las azafatas acompañadas por los bailarines.

Donde también se vio una evidente influencia recíproca entre los distintos «Un, dos, tres...» europeos fue en la temática de los programas, muchos de los cuales se hicieron en casi todos ellos. En esta tabla podemos comprobar la fecha de emisión de cada uno de ellos para deducir qué versión influyó en los demás.

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