• Durante la grabación habrá cortes que no serán considerados descansos, por lo que les rogamos que no se levanten de sus asientos ya que la grabación podría reanudarse en cualquier momento.

 

• Si durante la grabación tuvieran la necesidad de abandonar el plató, por favor, diríjanse a las azafatas o coordinadores de público quienes les atenderán amablememente.

 

 

El acceso al plató se realizaba por las escaleras centrales de la zona de las gradas. Nos sentaron y una vez que estábamos todos en nuestro sitio, Chicho bajó a darnos la bienvenida dándonos al público un buen susto.

 

 

 

Nos decía que durante la grabación, el publico estaríamos rodeados de humo, un humo artificial, pero a diferencia del que rodea a los artistas, el humo que nos rodearía al publico sería de un alto nivel de toxicidad por lo que nos apañásemos para evitar respirar en los momentos en los que estuviéramos rodeados de ese “humo”. Todo era mentira claro, era una forma de distendir el ambiente. Pocas personas como el señor Ibáñez Serrador tienen la capacidad de aterrar a quinientas personas a la vez. El Jefe tenía en todo momento en una de sus manos un puro, por lo que él era el único que podía fumar en el plató.

 

Las hermanas Hurtado tomaron el testigo de Chicho y nos empezaron a contar cosas graciosas para hacernos reír; todo con un claro objetivo: pregrabar nuestras risas para “enlatarlas” y utilizarlas como relleno durante la postproducción. Recuerdo que una de las historias que nos contaban las Hurtado antes de empezar a grabar comenzaba así “One mariposilla fly que te fly in the garden, when de repente... ¡PLOF! ostión with the flowers...”. También nos tuvieron largo rato aplaudiendo para realizar pruebas de sonido y “enlatar” también los aplausos.

 

 

 

Miriam Díaz-Aroca estaba por el plató repasando el guión, al igual que Jordi Estadella, y con un gran aplauso espontáneo recibimos a los seis concursantes que entraban en ese momento a ocupar sus lugares en el set que les correspondía.

 

Frente a nosotros dos grandes monitores con una imagen característica del «Un, dos, tres...» pero inusual: un plano lateral de las escaleras y de las gradas pero sin apenas gente y con los escalones apagados (cada escalon aparecía iluminado en el programa). Antes de ocupar mi asiento, muy cerca de las escaleras, me fijé que tenía en la parte inferior del respaldo una pegatina de «El precio justo». Con el tiempo averigüé que las sillas en las que nos íbamos a sentar habían sido las gradas también del concurso de Joaquín Prat y de algunas etapas anteriores del «Un, dos, tres...».

 

La zona más cercana a las gradas estaba muy sucia, con latas de bebida, papeles, etc. y además se acercaron dos señoras de la limpieza a ensuciarlo más, incluso las escaleras, obviamente por orden de Chicho y a modo de atrezzo por el tema del programa de aquella semana.

 

A nuestra izquierda había una gran estancia a modo de almacén con más cámaras, objetos de los decorados y asomaba tímidamente parte de la mesa de la subasta. A nuestra derecha una entrada de acceso al plató, por la cual entraban algunos cómicos durante la subasta. Más adelante dos compuertas (creo que eran dos), una grande detrás de la cual se realizaba el juego de consolación y otra más pequeña para presentar premios.

 

Detrás de los monitores un complejo conjunto de cámaras y detrás de ellas, a la izquierda, el set de “las Derrochonas”, en el centro el set de concursantes y a la derecha el de las secretarias. Cada set se formaba con dos piezas: una pared-decorado detrás y el resto del set en una plataforma transportable. Me llamó la atención ver que el set de las secretarias, cuando lo desmontaron, tenía la maquina de los cilindros (que decidía por cuanto dinero multiplicaban en la primera pregunta los concursantes) adherida a la pared-decorado del set.

 

Detrás del todo estaba el decorado del programa, que era una especie de desierto con pozos petrolíferos, pero estaba medio desmontado; fue entonces cuando me percaté de la gran envergadura del plató, era un plató enorme y en su día fue el más grande de Europa.

 

Las tres y media de la tarde eran cuando empezó a salir humo por todas las gradas; Chicho dio la orden de aplaudir, los figurantes comenzaron a bajar por las escaleras y así comenzó la grabación. En el plató no veíamos la cabecera, empezábamos directamente con el aplauso inicial de bienvenida. Las escaleras y las gradas comenzaron a llenarse de mendigos y gente harapienta mientras el plató se envolvía en un aroma parecido al incienso que supongo era el producto que utilizaban para obtener ese humo artificial.

 

Yo sabía que el público al comienzo del programa interactuaba con las Hurtado pero no me podía imaginar que me sacarían a mí para preguntarme en qué había que ahorrar para afrontar la crisis. Cuando vi a Paloma Hurtado dirigirse hacia mí, me eché a temblar, casi me caigo al salir a las escaleras, y no sabía que responder, así que como nadie me hizo ninguna indicación yo respondí lo primero que se me vino a la cabeza: “luz y dinero”. Aún hoy, la prima que me acompañó al programa sigue convencida de que aquello estaba pactado por mí y las Hurtado, cosa que no era cierta en absoluto. Además, casi me da la risa en ese momento porque Miriam Díaz-Aroca le tiraba trozos de patata a Jordi Estadella.

 

En este vídeo vemos el comienzo de este programa.

 

 

 

Obviamente, la grabación en sí, se realizaba en el mismo orden de emisión del programa, es decir, primero la tanda de preguntas, después la eliminatoria y finalmente la subasta.

 

Mediante los dos grandes monitores seguíamos el transcurso de la grabación de la tanda de preguntas, ya que entre el público y los sets de concursantes, secretarias y “Derrochonas” estaba todo el centro de cámaras y apenas podíamos ver directamente el desarrollo de las preguntas.